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浅谈中国画的留白与盆景创怎么作

   日期:2019-12-15 11:49:42      作者:王景    浏览:8    
核心提示:从留白想到了我们盆景的疏枝去叶。盆景如画如诗,如画却胜于画,如诗比诗更直观。作为每个盆景爱好者来说,谁都想跃跃欲试,打造自己心中国宝级别的盆景。看顶级盆景,有视觉的动感,如盛夏的阳光下来一杯冰镇的豪爽。
    在中国画中,往往有的国画大师并没有把画面画得满满的,而是故意留下了许多的空白,这种故意留下的空白就是中国画中的留白技法。留白实际上就是一种潜在的动势,随画者所绘,向一定的方向运动着,也就有了动感。画不在大小,但气局要大:有的画小到咫尺却有千里之势,有的画幅再大,给人的感觉反而呆板琐碎而凌乱。因而,国画的布局、结构、位置和‘}合到好处的留白,给画以生命的活力,产生了动感,给以人栩栩如生的快意。 
    
    留白在中国画中可以表示白云、天空、流水、迷雾,这些都是精心设计的,不是随意而为,它是遵循生活的规律和艺术原则来完成的。 


浅谈中国画的留白与盆景创怎么作
    
    从留白想到了我们盆景的疏枝去叶。盆景如画如诗,如画却胜于画,如诗比诗更直观。作为每个盆景爱好者来说,谁都想跃跃欲试,打造自己心中国宝级别的盆景。看顶级盆景,有视觉的动感,如盛夏的阳光下来一杯冰镇的豪爽。一棵枝繁叶茂的老树,移栽于盆中,经过加工,随树势进行疏枝去叶,打造出赏心悦目的盆景,这里的疏枝去叶实际上就是国画中的留白。
    
    
    自古以来,留白无定法,盆景的疏枝去叶无定法,但是,无定法也不能随心所欲。叶讲究一定的原则,画中空间的连属、呼应的开合是留白的原则,所以在疏枝去叶时也不是手随心想的去做,疏枝是为了完成盆景的骨架,去叶是为骨架着上新装。
    
    
    疏枝去叶在盆景打造中与盆景的布局、气势有绝对的关系。树木本身就有一种饱满的张力,疏枝去叶令人感觉到满而不肥、气之充裕,气势有一定的方向感与形成趋势相生,最后达到留一枝或者去一枝,都让人有一种增之肥了、减之瘦了的效果,这才是疏枝去叶的最佳效果。 
    
     一幅画有守有放,有气势的流向,画才不呆不板、自然灵秀。纵观许多盆景爱好者的作品,都以三角、对称、半圆作为定势,毫无变通,更谈不上彰显盆景的灵气,失去了盆景的诗情画意的宗旨,纯属模仿前人之作,不能突破前人的思维定势,禁锢了自己的灵感,实属盆景创作的一大忌。
     
     在盆景创作时,首先,疏枝去叶要从大局出发,遵循上下左右遥相呼应,重点突出,主次分明的原则,小处以成景,大处以震撼,以达到审美的最佳效果。 
     
     其次,要把握‘,度”,有些盆景爱好者,在疏枝去叶时不能把握好度,不以大局出发,不按比列的随心所欲的剪截,把很好的素材给弄的一塌糊涂,比如有的人看重“飘”,把飘不按比列做长做大,超越了主体,偏离整体的重心,喧宾夺主,自以为美却不美。 

浅谈中国画的留白与盆景创怎么作
     
     舍利在松柏盆景创作中又一留白的表现手法。舍利创作的原则也是随盆景的骨架适度的做,舍利不是盆景的重心,目的就是把盆景的一些弃之可惜的骨架以实做虚,在视觉里色块不同,感觉另类的效果,达到虚虚实实,虚实相生的至高境界,在繁中造势,以达到简而有味,以实制虚,虚中有实,以虚衬实。 
     
    正如有些老师的柏树舍利制作,舍利创作中加以镂空,更形象逼真,尽显岁月的沧桑,人生的悲欢离合—“真柏叶子苍翠的色块在白色的舍利衬托下,把人带入到绝处逢生、积极向上、开拓进取的心灵震撼的意境。”
    
    这就是画,画中有诗。所以盆景要在禁锢的思维中寻求新的创作思路,以破为主,用自身的形体尽显各种顽强、各种美。有诗道:‘’触目横斜千万朵,赏心独有三两枝”就是盆景的绝妙写照吧。
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